?苏州这座城市的气质从来都有别于其他城市，它精致、古朴、优雅、细腻、温柔，大到园林、小至物什，无不充满魅力。自宋以后，苏吴之地文人意识和世俗产物逐渐觉醒发展，“良工虽集京师，工巧则推苏郡”，在明清时期技艺精湛的“苏作”闻名天下，其集数百年工艺之大成，代表着中国手工艺品的最高水准。除玉雕、家具、刺绣等为人熟知的物件之外，能担起当下苏作经典代表的，应当还有“檀香扇”。檀香扇是由折扇演化而来的，扇骨采用檀香木制成，故有此名。“叠扇放床上，企想远风来。轻袖佛华妆，窈窕登高台。”从南北朝时期开始折扇就成为了南方士流的纳凉遮阴之物。明代时，一面留有文人诗词、另一面细绘工笔画的文人扇成为了潮流主导，在折扇的主要产地江南，名士的风流才情更是与折扇的联系千丝万缕。折扇身价上涨的同时，檀香扇应运而生。早期的檀香扇也属于男扇，将原先折扇所用的竹篾换成薄厚一致的檀香木片，组装完成之后再裱糊纸面或绢面即成。直到上世纪初，这种规格样式换汤不换药的局面才被打破，当时新颖秀美的日本女式折扇风行东南亚，受其影响，一些原本生产男扇的扇庄也开始了女扇制作。既然是专为女子所用，扇面自然就得小巧轻盈，为此在扇面设计上将9寸5的男扇扇长改为了5寸3、6寸3、7寸3，扇骨也由原来疏而阔的16、18方增加至24、30、34，排列变得更加紧凑。同时，为增加扇面的装饰感，工匠重新定义檀香扇的气韵，改豪放潇洒为玲珑纤巧，并结合绘画、雕刻等工艺技法，把工笔花鸟、仕女、山水、亭榭等受女性喜爱的题材镌入扇面，将檀香木和折扇的特点展现到极致。在不到一百年的时间里，融诗情画意和材美工巧的檀香扇一跃成为了我国四大名扇之一。制作一把檀香扇耗时耗工，除了模板设计之外，还需锯工、造型、拉花、烫花、磨工、绘画等十几道工序，每一道工序都低调地展现着工艺的极限与难度。苏州檀香扇尤以“四花”见长，四花为“画花”“拉花”“烫花”“雕花”，根据扇面装饰所需灵活采用不同加工技艺。画花，主要运用于早期绢面檀香扇，即根据扇子造型风格等各方面需求在绢面上灵活地进行绘画，影响较深的画花流派有“恽派”和“周派”。恽派传承了清六家恽寿平的没骨画法，设色清雅明丽，构图丰满，婉约多姿。周派则摒弃了一贯的红绿配色，以墨色的浓淡来烘托色彩之间的强烈对比，用笔工而不呆、简而不虚。画花技艺在现在的檀香扇中已经很难见到了，一是因为很少使用绢面，二是出于成本考虑量产折扇都采用更为便捷的印刷技术。以檀香木片直接拼合成扇面是目前檀香扇的主流样式，扇面的细巧华丽、空灵剔透则主要依赖于拉花、烫花工艺，拉花主“工”，烫花主“艺”。镂空花纹是檀香扇的标志特征，常见纹样有几何纹、蔓草纹、剪纸纹等，这些花纹细密繁复地排列着，光是一片就有几十到数百个花纹，而它们全都是通过拉花完成的。拉花以奇、险、巧为特点，操作难度很大，极其考验功夫和耐性。拉花所用的圆条线锯通常是自制的，根据个人手法习惯开齿，齿要开得细密均匀才能转折灵活自如。每次操作可同时拉3-6片扇片，为保持每片图案一致需将扇片排齐，下面用木板顶住，从预开的孔眼处垂直入锯，沿着图样一次拉出花纹，且线条需做到光洁整齐。烫花是民间绘画的一种形式，在家具、梳篦、芭蕉扇等物件上也有运用，檀香扇上色泽赭褐、深浅不一的美画就是利用电烙笔绘上去的，但不同于柔软的毛笔，电烙笔只能通过灵活调节温度来控制线条的轻重虚实，并根据火候高低恰当把握行笔速度。烫花分两步，先要流畅地勾勒出基本线条，后沿线条进行皴擦渲染来增强画面的层次感、立体感。除扇片连接处，檀香扇可以只用拉花来表现，通过不同纹样相互组合、拼凑，形成复杂而规律的整体图案，这样的一把扇子纤巧、通透、精细，乃扇中佳品。在拉花基础上再巧妙结合烫花，以镂刻线条的“虚”来烘托烫花画面的“实”，虚实相间，相得益彰，这是扇中妙品。相较于全拉花，一把烫花明暗清晰、渲染自然、火候得当、主题突出的檀香扇，其艺术感染力更胜一筹，价格也高出十来倍。要配得上这秀雅的扇面，扇边可不能既笨重又粗糙，扇边大骨一般要用雕花工艺来提升其美感。苏州玉雕、木雕艺术精工细作，将其“小、巧、灵、精”的巧思巧匠用于制扇，结合扇面主题，利用浅刻、浮雕、镂雕等技艺装饰扇边，使得整把扇子更加精细剔透、娟秀可人。再寻常不过的引风之物，在苏州巧匠的手里就上升成了一件玩赏雅物，仿佛这纤巧玲珑的檀香扇本就是为美和风情而生的。它文雅高贵、灵魂馨香，让持扇人也不由自主变得娴雅矜持、谦恭礼貌，轻轻挥扇间，檀香木恰到好处的淡淡香气随风飘散，令人顿觉清爽舒服。即便存放个十年八载再取出来，依旧是“日日花香扇底生，轻轻摇动满室香”。?

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